小小書房

時間：8.10（六）晚間7:30-9:30
講者：
林文蔚（獄卒，台灣獄政工會成員，《獄卒不畫會死》作者）
楊雅伶（台灣無辜者行動聯盟社工、移工受刑人探視小組）
陳秀蓮（台灣國際勞工協會研究員）
費用：免費入場，敬請預約（會員當次購買活動用書享85折優惠*；非會員當次購書可享一般書籍9折優惠，並可成為會員）
主辦：TIWA台灣國際勞工協會

地點：小小書房．小小café
新北市永和區文化路192巷4弄2-1號
（捷運頂溪站2號左轉直走到文化路再左轉直走）
電話：2923-1925
smallidea2006@gmail.com

報名：https://www.beclass.com/rid=22416025d35d83dce85d

沙貓貓說：薄薄的一本書冊，乘載的重量與時光卻沉而漫長。七月收到TIWA來信，他們從二〇一三年開始，接觸、探視「特宏興368號漁船事件」的東南亞移工受刑人的記錄，將要出版。在這之前，小小曾經因為北監也有受刑人來信過，因此對於監所裡的狀況，大約有一點點的印象，但談不上理解。但，東南亞的受刑人在監所裡的狀況如何呢？那真的是因為這本書，我才覺得，這樣下去，人真的不會瘋掉嗎？

「判決定讞後，六個人進入位於桃園龜山的台北監獄，宏德新村二號。二十八年、二十二年、二十二年、二十二年、十七年、十四年，這是他們的未來。六個人被分配到不同的房間和工場，在不同的單位裡有越南、菲律賓、泰國、馬來西亞、奈及利亞……來自不同國家、操著不同語言的異鄉人、同樣國籍或同樣案件的人幾乎都被分在不同房間，外籍受刑人時常在同房沒有可以說話的對象，唯一有機會遇見同鄉的場合是監獄裡勞動的工場。」（頁6）

也許，會有人說，因為犯罪，所以這是他們因此失去自由、需要償還的代價，沒有什麼可說的。然而，當TIWA的受刑人探視小組慢慢地接觸他們，了解他們遠離故鄉、選擇了一個離岸的、日日夜夜月月都在只能那條船上的工作，在其背後，其實隱藏著整體制度的不公與黑暗。

這場講座，要談的不只是這些移工受刑人的故事——在TIWA探視這些移工兩年以後，他們踏上印尼「替代返鄉」的旅程。這些移工的家庭，無一不窮。像其中一個受刑人Iham，從小失學，書寫、閱讀印尼文對他來說十分困難，好不容易寫了信回家，但家人卻「拿不到信」：「繼母告訴我們，儘管從台灣寄來的信已經付了郵資，但村裡所有的信都被送到村辦公室，如果想要拿信，必須付另一筆『取信費』，這是鄉里間不成文的黑色規定。『我們沒有錢，沒辦法拿信。』」（頁16）。

此外，你也會發現，在這些訪談裡，談到為何會上漁船工作，他們會提到「不需要仲介費」。而這，即是因為特宏興案所爆出的「境外聘僱」制度的黑暗面。

台灣漁船上的外籍漁工，有兩種不同的聘僱方式，不需要仲介費的這種，即是「境外聘僱」制度，不受勞動部規範，而是以「遠洋漁業條列」來規範。遠洋漁船數月到半年才會靠港一次，薪資更是只有境內聘僱者的一半左右，若漁工在船上，工作有任何問題，幾乎是處於投訴無門的狀態。

在二〇一三年的特宏興事件之後，二〇一五年再發生了高雄籍的「福賜群』號漁船，印尼籍船員Urip Muslikhin落海失蹤，以及另一印尼籍船員Supriyanto受虐致死事件。在那條漁船上，到底發生了什麼事？

為了要讓Supriyanto的死亡原因水落石出，TIWA花了許多時間與力氣，終於說服當初同船的漁工Suklirin來台作證。這些證詞，真的是，沉重到讓人無法理解，為何我們會放任這樣殘酷的狀況，在一個工作場所裡發生？

特宏興案、福賜群號案，都不是個案，TIWA整理出了一份遠洋漁船所發生過的喋血事件事紀，而這也意味著，結構如果不改變，事件不會就此結束。而這也表示，我們每個人所吃的海鮮漁獲，都可能來自這樣的血汗漁船。

我們不希望自己的家人、朋友，工作異鄉受到剝削、受傷、致死；那麼，同樣的情況，不也應該適用於，我們應該給來台灣工作的工作者，一個合理的工作條件與環境嗎？

來聽聽從這些移工受刑人的故事，所牽帶涉及到的，關乎我們所應該在乎的，工作環境、人權。

*《折翼驛鄉：宏德新村2號的移工》一書為捐款價（購書即捐款給TIWA）300元，因此不再折扣

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時間：8.9（五）晚間 7:30-9:30
講者：吳介民（美國哥倫比亞大學政治學博士、中研院社會所副研究員）
費用：150元（會員當次購買活動用書享85折優惠；非會員當次購書可享一般書籍9折優惠，並可成為會員）

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沙貓貓說：「中國經濟崛起之後，影響力遍及全球，帶來全球性的『機會』，也造成全球的『焦慮』與『威脅感』。中國政府近年挾其財力，善於利用資本與商業活動，利用人性中普遍存在的利益動機，包裹其統戰目標。因此，『以商業模式做統戰』已經成為其全球操作的利器。然而，中國對全球的影響力卻不是均質的，它會因為各國的國家規模、國力，以及地緣政治中的位置，而產生不同性質、不同程度的影響。」（吳介民〈中國因素作用力與反作用力〉，頁30，《吊燈裡的巨蟒》）

吳介民老師的這篇研究大抵到二〇一六年，然而，文章裡的案例與研究，其實從一九九〇就已經開始。「巨蟒」一書在二〇一七年四月出版，當時或許每隔一陣子我們會在媒體或社群平台上讀到相關的報導，然而，在我的印象中，在二〇一八年底市長選舉之前，民眾的反應強度與廣度都不算劇烈，直到選舉結果出爐、美中貿易戰開打、香港反送中發生……這一切都匯聚向「中國因素」之時，警醒或者不安，才逐漸蔓延。

然而，「中國因素」究竟牽涉到哪些層面？

就已經整理、發表的研究報告或者已出版的出版品顯示，「中國因素」牽涉到的層面廣度驚人地涉及政治、經濟、文化、民生甚至宗教等「全層面」。並且，不只是發生在臺灣，正如吳介民老師所提及的，「中國因素」是一個在全球各地產生不同影響力的現在式。然而，與這作用力相抗衡的反作用力，有哪些案例呢？

大家腦海裡會想起太陽花，對吧？

太陽花確實在案例研究裡被提出來，但值得我們警覺的是，在太陽花之前，臺灣民間已經有多次針對中國影響力介入的抗爭活動，諸如因為陳雲林事件引發的「野草莓運動」、高雄熱比婭事件、反旺中運動、鍾鼎邦事件，以及反服貿運動……等等（我在想，反課綱應該也是），但這些抗爭，在當時未能被整合入中國有意識的影響與介入行動，對於多數人而言，這些抗爭或衝突，可能很多會被視為與中國高度的經貿往來而引起的摩擦與衝突（講到這，我不免苦笑，跟哪一國頻密經貿往來會引發這麼多衝突啊？）。

我想起一件往事。很多年前，在民生消費這個議題裡，曾經有人嘗試拒絕「中國製造」，寫成了一本書，叫《沒有中國製造的一年》（二〇〇七年，由早安財經出版）。Sara Bongiorni是一個資深財經記者，所以她很早就警覺，她的身邊全部都是「Made in China」的商品，二〇〇五年，她決定來過過一年沒有中國製造的日子看看。當時出版社以「全球第一本抵制中國的著作！」為行銷重點，這本書對我影響很深，算是我認真去思考、執行從生活裡排除中國製造的商品的開始。

但，的確很難，對吧？這個龐大的民生影響力，也意味著驚人的經濟影響力。

然而，中國究竟是如何成為影響力如此巨大的經濟體的？吳介民老師《尋租中國》裡，針對台商進入中國的運作模式與歷程進行研究，讓我不得不感慨，在中國崛起的歷程裡，臺灣，真的是幫了很大一把。

然而，中國在全球各地所介入的，不只是經濟面向而已，同樣的，也發生在臺灣。而全球效應的第一例，吳介民老師所提出的觀察，即是香港。一九九七年政權轉移之後，從二〇〇三年其實就產生了衝突與矛盾，到反送中，香港在地居民的抵抗成為全球焦點之時，也有一些網民提出：為什麼我們需要關注香港政治？

今年初所出版的《無聲的入侵：中國因素在澳洲》，或許可以提供有這樣疑惑的網民答案，在「無聲」這本書裡，克萊夫．漢密爾頓所揭露的，即是中國因素在澳洲幾近全面覆蓋，影響、威脅澳洲民主的歷程。

然而我們還沒有失去，也還有機會，因此，這場座談特別邀請吳介民老師來與大家談談，「中國因素」涉及到哪些層面、如何運作、影響力與後果為何，並且最重要的是，透過這些分析，讓我們能夠思考，接下來，應該要怎麼辦，怎麼做。

一起來聊聊。

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時間：8.7（三）晚間 19:30-21:30
讀者入場費用：150元（活動當天預購報品新書可抵100元，購買一般書籍可抵50元。CD、DVD、簡體書、二手書除外）
參戰出版社：大塊文化（圖文出版線－image3）、柳橋小鹿。（按筆劃排序）
地點：小小書房．小小café
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時間：8.17（六）晚間7:30-9:00
講者：李嘉倩（畫家、自由創作者）
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沙貓貓說：如果，你曾經長期追蹤一個創作者的成長，你會瞭解每回看到嘉倩有新作出版時，我的期待與感動。李嘉倩，Sera Lee，最早，是Fish（王登鈺）將她推薦給我。他說，Sera跟他是一起上陳璐茜Lucy老師的插畫創作課的同學，她不是美術科班出身，但她的作品很特別。

要如何定義特別？

我沒有問Fish，他在Sera的畫裡看到什麼，因為，當我第一次見到她的作品時，有種非常幽微的感覺立刻攫住了我。這很矛盾。那是一種說不清具體感受的、模糊的東西，可是它的確喚起了情感上的波動。很久之後，我慢慢明白，Sera的畫所引發的，是來自自我生命裡深層的情緒，那些被擱置的、還不知道如何命名的、缺乏明確邊界的情感。

她曾經在小小舉辦過兩次展覽。一次是跟插畫創作的夥伴們蕃茄、芥末的聯展，叫《隱密的脆弱》。那個展覽我非常非常喜歡，每幅畫都小小的，像是將內心裡隱密的小角落的心思，小心翼翼地藏在書店的各個空間，等待你的發現。那次展覽的展冊，我到現在還珍藏著。

另一次是更早之前，她的獨展，叫《夏日慕尼黑》，那是一系列的慕尼黑影像、繪稿、影像故事的手工小冊，以及留言本，像是旅程的記憶，那些畫作，像是散落的珍珠似的、在時光裡微微發光的映像。在新書《去黃色小屋那邊》，與裡面的一些畫作「重逢」時，我竟然掉下眼淚。

「啊原來你在這裡。」內心裡有個聲音輕輕地浮現。

《去黃色小屋那邊》，是一個美麗、憂傷而特別的故事。Sera重述，也重溯她三十歲時的一趟旅程，在多年後，將這趟旅程的自己，重新撿了回來。許久之前，我便知道她的本業是護理師，Fish曾經跟我說，她做護理師做了很久，然後後來去上Lucy的畫畫課，我所知道的，就這麼多。

而我不知道的，這次都放在這本「黃色小屋」裡了，包括護理工作了非常多年的她，如何拾起畫筆；包括曾經深埋童年喜愛畫畫的夢想，如何在多年被棄置之後，重新被喚醒；包括這次，她回溯三十歲的旅程，去拜訪康定斯基與加布里．蒙特（Gabriele Münter）在穆瑙爾的故居的故事——特別是，透過Sera，我認識了這個特別的女畫家蒙特，而她的作品、她的世界觀與創作觀，也深深觸動了我。

闔上《去黃色小屋那邊》，我在腦海裡想著，要把這本書送給誰誰誰，特別是，在生活裡還渴望著藝術、美與愛；惶惑著、模糊地尋找自我的；想要拋下一切卻害怕迷路的；在這個漸趨瘋狂的理性時代，在隱密的內心裡，還保留著對於直覺、夢想、靈魂、初衷的追尋的；以及最重要的，那些，堅信藝術能夠帶來自由的人們。

很高興Sera要回來小小分享她這趟的旅程，邀請你一起，跟你分享，我對這個創作者的鍾愛與期待。

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時間：8.2（五）晚間7:30-9:00
主講：陳小雀（淡江大學拉丁美洲研究所教授）
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沙貓貓：有些書會出現在我們所閱讀的、鍾愛的作家的書寫裡，然而讀者卻不一定有機會讀到它們——通常是絕版，或者缺乏譯本。前者的話，毅力堅定的讀者可能會上天下海尋找它們，後者，就只能閱讀原文版本。麥爾坎．勞瑞（Malcolm Lowry）的《火山下》（Under the Volcano）屬於後者，然而，這部傳奇的經典小說，即便是英語系讀者，翻開書往往也仿若跌入密林深處般，寸步難行。

小說的主線很簡單：從「事件」後的一年揭開序幕，然後從第二章，返回一年前事件發生的當天，短短十二個小時內所發生的事。

十二章節一共四百三十頁，因而，這本稠密度有名高的小說，其密度將發生在情節之外：角色的內心、思緒、意識，分秒徘徊、湧入大量的回憶、想法、獨白與對話。

地點是墨西哥兩座知名的火山，波波卡特佩特與伊斯塔西瓦特爾山谷底間的小鎮夸恩納華克（Quauhnahuac）。

主要角色是已經辭去公職的前英國領事/酒鬼傑佛瑞、離婚但又復返的前妻/電影女演員伊芳、領事的弟弟休、領事的老朋友拉呂爾、同樣也是酒鬼的醫生維吉爾。故事情節是：前英國領事傑佛瑞在英國與墨西哥斷交之後，辭去公職，且陷入嚴重的酒癮，他的妻子絕望之餘，與他離婚，然而，伊芳無法忘懷曾與傑佛瑞的一切與對兩人幸福的嚮往，一年後，再度回到夸恩納華克。與此同時，不久前來夸恩納華克找傑佛瑞的弟弟休，得知伊芳回到墨西哥之後，決定離開，因此，讀者在這條時空軸線上所看到的，是一趟復返的旅程，也是一趟亟欲逃離、渴望重生的旅程。

人們為什麼離開？為何回來？又為何要回來之後，要逃開？

在小說的一開頭，其實已經揭露謎底：「沒有愛，我們無法生存下去（No se puede vivir sin amar）」。

但倘若，因為某些原因，在生活裡，失去愛的能力了呢？

《火山下》的傳奇性，我想有幾點：一是，這是一個英語系的作家，以墨西哥為背景，卻驚人地讓你感受到墨西哥地景、自然的魔性、政治與社會的複雜之書。他的精細描繪與糾纏繁複的筆法，讓我不時想起波拉紐（Roberto Bolaño）（我常常要提醒自己，這是一個英語系的作家，太強了）。

而此書另一個驚異之處，是，一個作家，到底要如何讓讀者確實地一起深陷迷醉酒海、荒涼廢墟？因為，在這個火山底下的山谷間，角色所處的時刻，是西方殖民的一切都將成為廢墟與過往的交叉點，而勞瑞用上了驚人的筆法與敘事技巧，讓讀者同主角在滿懷希望與絕望，在愛與自責之間，在留下與離開之間，進退維谷。

再一個傳奇性是，這部小說之難讀，是有目共睹（？）（大笑）。勞瑞花了十二年才寫完這本書，一開始被英國出版社冷淡地拒絕了，並要求他大幅度修改。勞瑞在法文版序言裡提到，小說長成這個樣子，都是有用意的，譬如第一章通常是奠定讀者印象基調的章節，而出版社所讀到的這一章，非常冗長、荒涼，兩個老男人酒鬼的對話讓人摸不著頭緒，等等。

但熟練的讀者肯定會知道，從這裡，預示了所有未來章節的一切，只是我們還猶如身處大霧之中，看不見方向。而我們理當會期待，「當迷霧慢慢散去，若我們，能跟隨著角色進入他們的內心……」這正是這部小說迷人之處，因為，正常來說，讀者對於上述的期待會發生，但在這本書裡，有點困難——因為，我們要進入的是酒鬼之心，透過醉鬼領事的目光、思緒來看待的這個世界，會與所謂的「正常人」的世界差距多大呢？

真的，難以想像的震撼。勞瑞說：「我內心最真摯的想法是要創造一部具開創性的小說，以及寫一個真正關於酗酒者的故事。」

若有讀者還記得、若你曾經讀過《裸體午餐》，一個真正關於毒癮者的故事，那麼，你大概可以稍微想像，《火山下》所給予我的撼動。

事後看來，我想勞瑞的堅持是對的，照英國出版社的要求來改的話（小說最後的法文版序裡有說明出版社提出的幾項要求），應該會變成一本普普通通的異域愛情小說，時間過去，也將被沖刷掉。而這部維持著原本的繁複枝節、夾雜大量多樣敘述方式、聲音、視角的小說，它的評價，也像火山ㄧ樣，慢火熱熬地逐漸被評論家、讀者注意到。

這次的講座，邀請到淡江大學拉丁美洲研究所的陳小雀教授，來為我們導覽這部小說，希望透過講座，讓讀者對於《火山下》裡所處的歐洲與墨西哥社會與政治情勢、這部小說裡的墨西哥文化與節日傳統（小說環繞著墨西哥的亡靈節展開），有一些基礎的了解。

❤️ 報名：https://www.beclass.com/rid=22415f95d28af2101ec7

書展期間：7.15（一） – 8.9（五）

合作單位：饕餮劇集

於本年度推出的劇作《白噪音White Noise》，乃關注白色恐怖歷史而衍生的創作，希望除了演出本身，能夠盡可能為觀眾拓展各種觸及該段歷史的媒介，進而有了「與書店合作選書活動」的構想。

由 小小書房 x 饕餮劇集 共同選書，陳列於小小專櫃～選購此次書展選書的朋友可享以下優惠：

｜直接成為小小書房會員，享終生會員福利、購書九折！
｜結帳時可獲得優惠代碼，享《白噪音》購票八折優惠！

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時間：7.21（日）晚間7:30-9:30
講者：林宗弘（中研院社會學研究所副研究員）
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沙貓貓說：在我們談及青年貧窮、工作薪酬凍漲等議題時，常常會聽到「台灣經濟奇蹟」的年代，工作者如何勞苦拼命、各種訂單如雪片飛來、不求回報認命加班……或者聽到上一輩抱怨新一代抗壓低、如草莓一壓即爛……等等，我常常感到疑惑，在社會經濟面，個人的工作、性格特質，能否真的影響一代經濟？而上一代的經濟奇蹟，是否有比「個人」更大的因素影響？薪資凍漲、血汗勞動市場能夠拯救經濟嗎？要如何從數據、實例去打破這個迷思？

我一直覺得，倘若我們不去了解，在台灣「經濟奇蹟」之後的經濟大衰退，究竟是怎麼發生的，不去放在更宏觀的經濟歷史脈絡下來理解的話，那麼，我們也無從了解個人身處於當代經濟漩渦的何處，更遑論因應之道。

我成長的年代，恰好是「亞洲四小龍」迅速成長到衰落的時期。我的父親，也恰好是這段時期裡，台灣小型企業的末端接單工廠，確實，我見證到了當時小型企業作為家庭工廠的諸種特質；而我也同時見證了，一九九〇年代末期，小型工廠逐漸被被併購、失去訂單，殞落的過程。這個過程，並非是單一事件，而是整體經濟政策、社會變遷的移動與改變——三十年間，曾經叱吒一時的「台灣製造」，發生了什麼事？在這樣的經濟變化裡，牽涉到的議題面向，比我們想像的還要來得廣。

在《未竟的奇蹟：轉型中的台灣經濟與社會》裡，李宗榮與林宗弘兩位中研院社會學研究者，匯聚了十八篇研究，試圖梳理出台灣的經濟發展從「奇蹟」到「衰退」的諸種面向，涵蓋：台灣經濟發展中國家的角色變化、自由化市場的形成、勞工運動、受僱者的性別薪資差異、勞動力的人口結構；企業大型化的原因與結果、台灣家族集團的形成與鞏固、中小企業的轉型、當代資本主義社會的剝削情況；在全球化的進程裡，台灣廠的定位與創新、台資外移中國、人才外流、中國與台灣的政經糾葛等等……

那麼，我們所關切的是，在曾經有過的「台灣製造」、經濟奇蹟的榮光裡，有哪些因素在這三十年間，有所轉變？諸如：貿易政策、國家角色、產業結構、金融制度、社會流動以及性別/家庭/人口的改變，政治衝突及社會分化等等，在這份研究裡，皆有所觀察與報告。再進一步，在理解這些因素的變化之後，現今我們面臨的經濟挑戰為何？而個人，在這樣的現狀裡，又要如何裝備，去因應未來？

歡迎你，一起來討論。

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