時間：9.29（日）晚間7:30-9:00
講者：李信瑩（清華人社學士班兼任講師）
費用：150元（會員當次購買活動用書享85折優惠；非會員當次購書可享一般書籍9折優惠，並可成為會員）
報名：https://www.beclass.com/rid=23416c15d7a8ce28fa83
地點：小小書房．小小café
新北市永和區文化路192巷4弄2-1號
（捷運頂溪站2號左轉直走到文化路再左轉直走）
電話：2923-1925
smallidea2006@gmail.com
信瑩老師的講綱：
I. 簡介作者生平與創作生涯
II. 創作關心主題與面向：無法定義與歸類的創作實踐與實驗
III. 金色筆記：政治信仰與瓦解，複雜當代性別議題
a. 小說歷史背景
b. 主題與敘事結構的實驗: 碎裂作為主題
c. 共產主義在西歐的吸引與幻滅
d. 女性的多重身份：作家，母親，愛人，朋友，病人
e. 大膽解剖女性經驗：性，情慾，高潮，育兒，性別權力鬥爭，政治參與，創作
f. 身處變動世界的個人認同瓦解與完整
沙貓貓說：萊辛在高齡八十八歲獲諾貝爾文學獎時，我所有複雜的情緒一湧而上。
從讀了她的第一本《金色筆記》之後，我便念茲在茲、時時緊盯著她的譯本動態，跟她的高產量對比之下，繁體譯本的稀少不只是難以置信，且在《特別的貓》之後，她的作品就慢慢絕版，從書市消失。小小在二〇〇六年創立之後，店裡只能訂到她的《特別的貓》（不久之後也絕版了），以及《第五個孩子》與《浮世畸零人》，而這兩本，後來也終於訂不到了。二〇〇七年她獲得諾貝爾文學獎之後，臺灣的出版社靜悄悄的，沒有聽聞有任何出版社簽下、或者準備重出她的譯作。
我感到非常、非常訝異，因為這幾乎是從來沒有過的事。好歹、至少會有那麼一、兩本新譯本啊！
回頭來看這件事，我得說，當時剛踏入書業的自己，對於書市的敏感度遠遠低於我對於文學的愛。理論上，萊辛是一個「好賣」的作家，她非常擅長說故事，像《第五個孩子》跟《浮世畸零人》，我想都是在臺灣讀者喜歡讀故事的偏好下，得以獲得較長的銷售期。但是，這麼一個故事說得好精彩又深刻的作家，在我們的書市卻弄得一本都沒得有的下場，對於當時開了一間叫做「對書的愛情」的書店的我來說，無異於巨大的謎題。
後來想想，應該就是她得獎的那個時間點，恰好是臺灣書市有感的寒冬期發作。諾貝爾文學獎的作家能夠帶來多少銷量，創造多少業績，或是只能換得巨量的庫存，對於當時多數開始調整出版方向的出版社而言，不是一個容易決定的投資。
在這些年，書市雖然一路往下，但慢慢的，有些文學書回穩市場了。只是，萊辛依舊毫無蹤影。
幾年來，每次看完《第五個孩子》跟《浮世畸零人》，而後來小小尋找她更多作品的讀者，都會從我這裡聽聞《金色筆記》這本奇書。它雖然偶爾會在二手書店現蹤，卻不是那麼容易遇到。這麼多年，我眼看著對岸簡體版萊辛的作品一本一本出，差不多將要放棄之時，有一年，竟然收到出版社將要重出《金色筆記》的消息！我還記得，在電腦前的自己內心激動的「啊啊啊啊啊啊啊啊啊」（應該當時，可能也把那份激動po上臉書吧）。
我們等了十三年，萊辛，才終於重回臺灣書市，今年初，麥田推出了她的短篇小說集《祖母，親愛的》。而我也非常開心，小小的讀者非常喜歡她，熱烈地擁抱了這個我鍾愛的作家。不過，《金色筆記》依舊音訊全無，出版社的出版進度，延了又延，一年，又一年（差不多是兩年吧我想）。我甚至在去年誠品年報的座談裡，對出版社喊話：「說好的《金色筆記》呢？」
書終於躺在小小的大平台上時，我心裡想著，這會是一個起點吧？
我希望你們買它，讀它。因為唯有如此，萊辛的其他作品，才有可能一本一本被翻譯成繁體，來到讀者面前。而我希望你們來聽聽，為什麼萊辛這麼重要。這一年讀過她《祖母，親愛的》短篇集的讀者，我相信你們都感受到，在〈兩位祖母〉裡，萊辛如何用那簡潔、精準的敘述，帶領著我們一腳跨越倫理邊界時的所帶來的震撼。她還可以更冷酷，直面野性與人性的溫潤——如果你記得，你也讀過《特別的貓》。
而萊辛是複雜的。三十一歲出版第一本小說”The Grass Is Singing”，八十九歲的最後一本作品”Alfred_and_Emily”，將近六十年的歲月裡，她留下了遠遠超過這個數字的作品數量，光是小說，就超過五十本，不僅風格、形式、體裁都多樣、多變，她所探索的主題，像是在挖掘這地表上一切令她備感不解、懷疑的一切事物般，永無窮盡之時。
那麼，要踏進萊辛之門，《金色筆記》無疑是入場券。它是一切的起點，每一個曾經被《金色筆記》打中的人，都不會忘記它的重量，跟它帶來的衝擊力道——這是一本結構上被切成九個部分的小說：一篇叫做〈自由女性〉的中長篇小說，夾著四本筆記本：黑、紅、黃、藍，小說因而被筆記本切割成四個部分。筆記本是屬於小說裡的主角安娜．沃爾夫的，各有不同的紀錄主題或類別。在這四本筆記本之外，還有一本〈金色筆記〉，筆記前寫著：「不管是誰，看這本筆記/都將受到詛咒/這是我的願望。」。形式上，它可以說是筆記本中的筆記本，結晶體。
這個硬生生被割裂的形式，對於我們現今讀多、看多了的文學讀者來說，應該不會被嚇到。但對於當年，許多苦於臺灣主流文壇人士熱愛推廣的「小說=說故事」的設定的人們（好啦我在說我），遇到《金色筆記》無疑等於撿到一把槍，順利地、毫不猶豫地就轟掉了桎梏——這也包括，萊辛在小說裡所一一質疑、解構、分析的女性自我，政治，婚姻，愛情……你想像得到的人生難題，內在與外部的世界。
萊辛曾說：「這本小說當今是寫不出來的。」然而，可怕的是，她在上世紀六〇年代所試圖傳達的一切，你在這個時代，這個當下，會赫然發現，它恰恰好，都抵達了。
我常常會感到恐怖，為什麼這些小說家，每個都像預言家一樣？而這半個世紀，究竟，發生了什麼事？