時間：2.11（六）晚間7:30-9:00
講者：李志銘（作家）
入場：
實體入場：
會員150元
非會員：
購書入場：150元（不含書款）
無購書入場：300元
遠距入場：
購書入場：300元（不含書款、郵資）
無購書入場：600元
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講座大綱：
李哲洋，是一位走在時代前面的台灣民族音樂學先驅。他早年家庭生活困頓、父母離異，十七歲時又受到父親白色恐怖事件牽連，而被迫從當時僅僅念了一年的台北師專音樂科退學，自此列入有關單位「特殊名單」中，終其一生未曾獲得任何「正式音樂教育」的學位文憑，就連想要出國進修也完全不被允許。
受限於學歷的李哲洋，每每只能透過學院體制外的迂迴方式來參與音樂活動。因此，他毅然接下了《全音音樂文摘》主編工作，當時位在永和竹林路的自家書房便是編輯部。妻子林絲緞也是知名舞蹈教育家，夫妻往來的朋友很多都是藝文界的人物，包括雷驤、戴洪軒、張邦彥、徐松榮、林崇漢、郭芝苑，畫家楊識宏、呂晴夫，還有小說家七等生、民族音樂學者呂炳川等，家中訪客也總是川流不息。在昔日那個資訊匱乏的時代，儼然形成一種類似民間公共論壇性質的客廳沙龍聚會。
誠如擔綱書籍推薦人的周婉窈教授指稱：這本《李哲洋談樂錄》，乃是一部「焚而不燬」的印記，也是在他（李哲洋）過世三十二年後的今天，首度集結成冊、關於台灣早期民族音樂學發展史的經典作品。
本次講座活動內容，將會以PPT簡報搭配播放李哲洋早期（70年代）進行田野採集的珍貴歷史錄音和剪輯影片，以及當時位在永和竹林路的住家書房與客廳沙龍聚會的老照片影像，帶領讀者大眾重新看見當年李哲洋被遺忘的音樂世界與生命風景。
沙貓貓說：年前，志銘跟李立劭導演來到小小，志銘從包包裡拿出了幾本小尺寸的《全音音樂文摘》，內容之豐富，讓我驚嘆。志銘說，這本音樂文摘，皆是由李哲洋先生一個人擔任編務。也曾經發行過刊物的我們，立刻能夠理解，那是多麽龐大、艱辛的工作。《全音音樂文摘》，一共發行一百三十三期，是當時接觸古典音樂的文青最重要的入門刊物。
在此之前，我並不認識李哲洋。當志銘談到李哲洋不僅以一己之力獨撐《全音音樂文摘》編務，且也花費畢生的時間、精力進入當時還被國民黨控管的山區，進行原住民族的歌謠採集、錄製——這是當時風起雲湧的「民歌採集運動」的其中一支：
「彼時『民歌採集運動』一路浩浩蕩蕩走入田野，諸位成員各自分頭採集回來的錄音聽寫記譜與整理工作，全都是在李哲洋早年位在敦化北路的住家中進行，據說最忙碌的時候，幾乎整個客廳連廚房都擠滿了前來幫忙採譜、熬夜整理資料的學生多達十幾人，其中還包括當年仍就讀藝專的戴洪軒、馬水龍，而另外負責統整相關行政事務並存放錄音資料的『中國青年音樂圖書館』（『台北學苑』舊址），就位在鄰近李哲洋家隔壁不遠處。」（〈白色恐佈陰影下的民間學者李哲洋〉，《藝術與書的懷舊未來式》，頁二七九）
這個民歌採集運動，是當時的當權者所不樂見的。
李哲洋的父親，是白色恐佈的受難者。作為遺族，李哲洋的生命，卻不懼威權地、背負著理想與信念前行。李哲洋過世後，家屬將他當年的所收集而來的珍貴資料，捐給了北藝大，共六千多件，七十大箱。「過去交由校方保管了三十年之久，這次難得透過公開展覽的機會，首度整理陳列出來的老照片文物居然全部不到十件左右……」（同上，頁二六六）。不只在文中，當著我的面，志銘也表露了痛心的神情，這些珍貴的音樂史料，就這樣被塵封在學校的檔案管理，未能有效地管理、開放給民間使用。
而當志銘訴說的李哲洋先生的事蹟之時，我才訝異地發現，眼前的李立劭導演，李哲洋的兒子，是台灣第一位人體模特兒，也是同為永和社大講師群裡，我們非常敬重的林絲緞老師的兒子；而李哲洋的妹妹Amy，則是雷驤老師的太太，也就是說，我們所喜愛的歌手雷光夏，是李哲洋先生的姪女。
那一瞬間，我突然為自己竟然對於李哲洋先生對台灣音樂教育、音樂環境的貢獻之一無所知，感到羞愧。
而下一秒，我便好奇起，為什麼自己對於這個重要人物、這些資料、這些史料，一無所知？是什麼「阻礙了」我去認識他們？接觸他們？而時隔三十多年，為什麼我會為李哲洋所留下的這些音樂史料感到震驚，並且同志銘一樣，遺憾於他們未能被更廣大的讀者所知？
這想必牽涉到政治問題，也牽涉到學院的典藏制度問題；同時，也牽涉到，關於「音樂」，一般的閱聽眾如我，如何看待它？亦即，音樂只是聆聽嗎？感受嗎？跟文化有關嗎？音樂需要被論述與詮釋嗎？需要有音樂觀點嗎？建立音樂觀需要什麼條件？如果音樂只要聆聽就好，那麽，閱聽者如你我，如何彙整、訴說自己的感受？
感受音樂，又是意味著什麼？
這些問題，在閱讀《李哲洋談樂錄》之時，許多的這樣、那樣的觀點蜂擁而來，像是要提供這些思緒一些出口、一些可能性，許久以來，在音樂雜誌、刊物逐漸式微、消逝的現在，在閱讀這些文章的同時，我亦悵然，這個時代所失去的，以及是否能夠挽留的一些珍貴的事物。
我不想要它消失。
而搶救李哲洋所留下來的龐大遺產的人們，想必也都感受到了這些資料的召喚。
由志銘所主編的《李哲洋談樂錄》，是這些龐大史料的很小、很小的一部分。即便如此，它亦呈現出李哲洋生前所致力於引介、轉譯、傳播的音樂史觀，一是民族音樂的重要性，二是關注，並且回溯當代音樂的發展與歷程，三是音樂教育，廣泛地包括傳統音樂、童謠、雜誌出版與人才培育，在這場座談會裡，志銘將為我們導覽、帶入李哲洋先生當時的音樂世界與生命風景。