時間：7.7（日）晚間，7:30-9:00
講者：胡晴舫（作家、小說家）
費用：150元（會員當次購買活動用書享85折優惠；非會員當次購書可享一般書籍9折優惠，並可成為會員）
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地點：小小書房．小小café
新北市永和區文化路192巷4弄2-1號
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沙貓貓說：今年（尤其是今年），我一直在等我所熟悉的青壯、青年小說家們，繳出一本本的小說。李維菁的《人魚紀》雖短，但讓我驚艷，她的角色進入一個古老的世界，映射出我們這個時代的現實。讀完了之後，我變得更飢渴了，我懷念、渴望小說所特有的多晶折射角度，想像，透過每一個稜角，看見世界的多面。
這種渴，或許也跟泅泳在網路世界裡太久有關。但，小說在臺灣這幾年變得愈顯珍稀，是否也跟網路世界的膨脹有關？我不知道。不過，懷抱著這樣的憂慮，翻開胡晴舫的新書《群島》，被直直砍下一刀時，不免哀號，她的主角說，小說這種文類，「不是退了流行，而是失去了功能，再也無力準確描述這個世界。」
小說家若是聽進此言，就此棄筆，對於深愛、熱愛小說的讀者我而言，不啻於末日。因而，明明知道這是一個人人在雲端、網路如迅流的時代，胡晴舫還願意直面挑戰這個難以捕捉的時代樣貌，我感到敬佩。
《群島》，語出英國詩人約翰．多恩（John Donne）的名句”No Man is an island”，無人是孤島。只是，連結胡晴舫小說裡的每個角色的那片海，是大部分人相當熟悉的網海，臉書之海。
身為一個前臉書重度使用者，我自然非常好奇，她會如何描寫臉書時代的愛情。
首先出場的，是小說家，「我」。對，這個故事是這個「我」所說的。小說家仔細描繪了顯然是女主角的樣貌，一個名為莉蓮的年輕女子，臉書追蹤者達兩萬（臉書都實名制，所以我們沒怎麼懷疑那不是本名），以臉書追蹤者人數來定義，算是網美。
她住頂樓加蓋，又小又窄，那是她的真實世界。在這個小窩裡，出現另一個男子，我們瞬即可以認定那應該就是男主角，一個名為李憲宏的中年男子，不用臉書，不上社群網站。
一個二十七歲，一個五十六歲，女子蝸居臺北山城邊，男子卻是擁有面向101，一百五十坪豪宅的名人，一個網美，一個不上社群網站，這兩人的戀情如何開始的？
相當有趣。他們是在「真實世界」認識的，透過男子公司的年輕屬下，叫瓊瓊。瓊瓊跟莉蓮兩人在紐約唸書時認識的，瓊瓊崇拜李憲宏，而李憲宏，偶爾，也會想要跟年輕人混在一起。這實體世界的名人，來到年輕人的小圈子，你們想，會產生什麼樣的漣漪呢？
《群島》的故事軸線相當簡單，一如書裡的小說家所說的，其實沒發生什麼事。這樣的故事，八卦媒體永遠不缺：中年意氣風發的實業家，以及他的私生活；另一條故事線則是，實業家的情人/年輕網美，與她的私生活。
假如，這個實業家一直都不用社群媒體，後面的故事就不會發生了。「災難」始自於，他為了追求這個網美，申請了帳號，一腳踏入臉書的世界。從此，他讓自己的私領域正式跨進了公領域的範圍。
胡晴舫相當精準地捕捉到了臉書的樣貌，我想，無論現在還是使用中的你、慢慢減少使用時數的你，或者已經退出臉書的，甚至，從來都不曾使用過的人們，都會對她的觀察感到膽戰心驚。在這本小說裡所碰觸到的，都是尖銳的議題：所謂的世代階級與差距、國族、性別、虛實世界的公私領域問題、網路霸凌……在那看起來「無事發生」的情節裡，胡晴舫都能夠讓情境仿若滔天大浪一樣，捲過仿若正在觀看臉書「事件」的我們，一波波湧入的留言、回覆，一波波的轉貼、轉發，每一個曾見證過那些「浪潮」的人，都能夠立即在腦海、身體裡憶起那些浪濤帶給自己的驚駭感受。
而如果，你正是在那個浪潮中心裡的人呢？
小說真正進入高峰，是這個小說家「我」現身的時刻，那也是我被「小說」這特殊的文類所觸動的感動時刻。在當代小說裡，小說家「我」可以不必是故事裡的角色之一，讀者會視為作者介入而已；但，小說家「我」，也可以是故事裡的角色之一，在故事高潮之處現身時，代表著，一個對你傾訴著所有故事的那個人，現在，準備向你揭露，這故事的「簾幕」背後的樣貌。
在這部小說的所有角色裡，讓我怦然心動的，竟然是這個說故事的人，多麼不可思議啊！
而寫到此，我不禁思考著，這樣的觸動，若是來自於一個我長期追蹤、從來不見其真貌的臉友，有一天，終於站在我面前，對我訴說這故事的「另一面」時，我是否也會如此心動？或者，我會疑惑，哪一個你，才是「真的」？
這不也是我們在臉書時代，所經常經歷的現實嗎？
那麼，在這樣的臉書時代，我們如何「相信」？
最終，我認為胡晴舫還是想要談「愛」這件事。只是，關於這點，我們就留到現場，再來好好聊一聊了。