談波伊格（普易）之前－－則良致小小讀者信

Po完則良談波伊格（普易）的活動之後，收到則良的來信。亦有讀者已經開始詢問《被麗泰.海華斯背叛》這本書以及座談內容。為了要使讀者在座談之前，能夠暖身，則良特地致信小小及讀者。對於ㄧ本書的開始與深入，除了閱讀，分享、討論或者類似的書信往返、討論往返，我覺得都是非常好的方式。期待更多人的加入。 🙂
3.30日（五）8:00pm 林則良談波伊格（普易）－－《蜘蛛女之吻》與《被麗泰．海華斯背叛》
原文照登如下：
沙浮貓,
看見你留的訊息了，到小小網站張望了一下。MP的長篇小說《被麗泰．海華斯背叛》可以找到一個好的地點出發 ，這是非常好的開始。謝了。

不過為了避免掉回到1965年，當年的MP所面臨的困境－－在他寫完小說《被麗泰．海華斯背叛》之後，雖然有不少朋友、作家（如楚浮、侯麥等人的古巴藉攝影師奈司特‧阿曼卓斯〔Nestor Almendros〕、西班牙算是國寶藉的小說家Juan Goytisolo，他當時幫法國的出版社Gillimard看書稿，或是古巴的影評人小說家G. Cabrera Infante）在幫他推銷背書，卻還是耗掉了三、四年的時間才得以出版，特別是最早出的西文本，四處碰壁，出版社拿捏不了該怎樣推銷他，或是出版後對之愛理不理（主要是出於銷量）。但是表面上雖如此，《麗泰》的後座力卻不若一般想像。
在1969年，隔《麗泰》出版不到幾個月之後，他換了家不同出版社出版的第二本長篇Boquitas pintadas（《烈焰紅唇》，1969九月，英文版為Heartbreak Tango《傷心探戈》）一上市卻是大熱門暢銷書（結構風格稍比《麗泰》簡單一些些），倘若你到阿根廷的書店說要找MP的小說，他們大致都會直接拿這本給你，然後跟你說，這本是classical。在隔年（幾個月後），原本對他極為冷淡的阿根廷前出版社（還退了他Boquitas pintadas）卻趁機拿他名號推銷《被麗泰．海華斯背叛》，而且立刻成為暢銷書。而《麗泰》的法文版在1969年出版，得到當年法國媒體《世界報》的十大最佳外語小說，盛讚它語言的原創和豐富。
為何在一夕之間，它不再是一本高挑戰度的書了？最主要的原因是MP在Boquitas pintadas出版大熱門後接受不少的媒體訪談，大家比較理解他的語言，比較不會有很強的情緒性「立即反彈」。我想我應該在此先給兩三把小鑰匙，先給一些索驥。讓讀者不會因此而先有「預設」而為之怯步。
首先，《麗泰》裡全部都是以聲音為主，使用聲音來畫每個標題人物的畫像（即第一人稱的不同角色的聲音），除去幾章為書寫的「聲音」（如日記，信件或是記事簿）之外，其餘的全是帶有思緒性的說話的「聲音」（腦子裡的七嘴八舌的鳥群），也就是它們一部份就像電影裡的畫外音（想想王家衛，從《阿飛》之後就一直深受MP小說裡說話聲音的影響）。而思緒和當下回憶到那些說話的聲音交纏。也就是它每個角色都有自己的性格樣子擔憂或是哀傷（而全部都會提到多多，即童年時的MP，小名Coco）。讀者必須對每一個角色帶有一定的想像力（他們大都是小鎮裡的左鄰右舍，家人親戚）。前兩章一段時間的多人稱，其實很像鄉下的庭院，七嘴八舌的婦人，環繞的小孩，東家長西家短的，很像鏡頭停在那裡一段時間，人物出出入入，聲音出出入入。第四章的電話，其實非常日常，像聽到哪個姐姐在跟誰說話，只會聽見哪個姐姐講電話的聲音，而不知道對方在說什麼。MP運用了很多電影鏡頭的概念，有場景空間，但你沒看到電影畫面，你聽見聲音，你想像著畫面。為何老是有人稱贊某個小說家的小說有一雙敏銳的好耳朵呢？那是因為他們很會聽不同人的聲音，捕抓到不同聲音，調子，情緒。讀者閱讀時也必須放開自己的耳朵，回想環繞在四周的聲音，像是哪個阿姨說話的樣子，哪個表妹表姊說話以及她人的模樣。就這樣，聲音開始會聚集回憶的影像。它開始如看電影，他開始有了畫面。它不是像《海浪》那種完全工整書寫出來的聲音，而是說話的聲音，很像現在所說的spoken words，所以裡面有非常多髒話、俚語，街頭聲音。以及做作的電影模仿。
我要講的將以Suzanne Jill Levine所寫的傳記為主。提他寫《麗泰》的過程，提他怎麼被文學找上的。以及他的童年。以及《蜘蛛女之吻》的電影在白宮的放映廳放映時雷根的老婆南茜到底有何反應。
MP其實成名甚早，並非1980年代起（因為他1990年就死了）。他被當成是「後爆炸」的代表大家，為何最好別用「魔幻寫實」的原因在於，拉美那一段引發全世界注意的小說並非只有魔幻寫實，像略薩，他也不是魔幻寫實，他自稱為結構寫實。所以稱之為「爆炸」文學是比較好的用詞。
先這樣，
安好。則良
ps around有些書賣的不差，基本上在平損邊緣。而「最璀璨的」，你太恭維我了。;-)記憶中遠流的那套藝術館的書是我覺得最璀璨的書系，我一直都把它當成典範呢。