小小書房

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【小小閱讀通信】 〈繪本裡的臺灣味臺灣自製繪本推薦〉 / 陳培瑜

三月 31, 2019
小小書房

若有人問,繪本是什麼?有一個較為普遍的說法就是:繪本的服務對象是學齡前後的兒童,書裡介紹世界事物,其當然包括了自然環境、人際社會、科學知識與生活教化。雖然繪本有這些較具功能性的意義及目的存在,但仍然令人感到開心的是,多數繪本創作者及出版社在書寫內文及繪製圖畫的同時,仍然會以兒童的需求為主要優先,以期吸引兒童讀者的喜愛。

 

1658年,捷克教育家夸美紐斯(Johann Amos Comenius, 1592 – 1670)出版了《圖畫中見到的世界》(The Visible World in Pictures),書中編寫一百五十個項目,為兒童介紹世界事物的基礎知識。此書的重要性在於除了文字描述之外,還加上圖像,被視為繪本的雛形。現在,兒童學習資訊的來源,其實已經不僅止於繪本,尚包括了電視、網路、學校課程,多元而豐富,但是繪本仍然在此當中占有重要一席之地,因為其靜態的形式,對於培養專注力有重要連結關係;同時,繪本的圖畫也能讓兒童不斷提昇個人良好的美感經驗。

 

繪本從西方開展,成了一個重要的文體及專門的學問。過去二十年來,臺灣亦跟上腳步,以翻譯外國作品為主,向國人介紹西方經典作品及重要作家,近年來,更已經有許多出版社著力在開發本地的故事繪本,讓本地的故事人、插畫家及豐沛的創作能量,透過繪本,傳達給孩子。這些耕耘看似無形,但卻有著重要傳承意義:兒童是故事的最大收聽群眾,因此透過繪本圖畫及文字的巧妙結合,將重要的人、事、物,傳播到每一個孩子的心中,繪本肯定是許多好工具之中的首選!

 

本次所要推薦的繪本,正符合上述的概念──以繪本的方式,為讀者介紹世界事物,且同時是臺灣自製出版。希望讀者在繪本裡找到認識本地文化的起點之一。

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張東君是近年來積極創作、譯寫許多精彩科普作品的作家,而這本《爸爸是海洋魚類生態學家》或可視為介紹她自身及她的父親張崑雄,投入臺灣科學工作的自傳性作品。字裡行間不僅透露出強烈的父女情感,還可以看出張崑雄先生投入臺灣人工魚礁及相關海洋資源研究所付出的努力。作者在書裡化身為一隻東東小魚,用她的視角,帶領讀者穿梭於深海魚群、珊瑚礁、人工魚礁和近海漁港之中,讓讀者站在海洋科學這專業知識的大門之前,一點都不會感到困窘。我想這是長年推動科普閱讀的作者,充分理解專業領域與一般讀者之間的鴻溝,進而立志為消弭這道鴻溝而寫下的自傳性故事。

 

此書繪者陳維霖,在描繪魚種的圖畫上,可以看出其「想要保留真實的魚類動物肌理,但又能保有童趣風格」的企圖心。再加上作者張東君和其父親張崑雄都是魚類專家,其對於魚類圖畫描繪的真實性絕對有科學上的標準要求,因此要如何拿捏,十足的考驗了繪圖者的功力──像是書裡「1970年代臺灣人工魚礁投放地點位置圖」裡,一口氣畫了十二種近海魚──對於科普作品來說,的確是一個很好的示範。

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除了科普領域,臺灣的本土藝術創作者亦是一個值得推薦的重點。

陳澄波先生(1895-1947),是每個臺灣人都該知道的名字之一,他是二二八受難者之一,更是多次獲獎入選臺展、府展、日本帝展的重要畫家。為了推展繪畫藝術,1933年,他連同七位畫家合組「臺陽美術協會」,致力將臺灣各地名勝入畫。因此在陳澄波先生的畫作裡,可以找到許多充滿情感的市井小民舊時代的生活場景。2014年適逢陳澄波先生誕辰一百二十週年,此書的出版是以其畫作為創作藍本,輔以「戴帽子的女孩」為題,串連出一個充滿舊時生活情調的故事,讓讀者在畫作中回到1930年代的臺灣街頭,三輪車拉伕的身影、農家婦女抱著孩子、散步在公園中的悠閒行人、賣水果的攤販……活生活現的模樣,如果有機會讓每一個走過那個年代的長輩看到這些畫作,必定還有說不完的故事,而那些故事是庶民的、生活日常的、更是傳承後代生活點點滴滴的種子。

 

因著這個基調,此書文字作者林滿秋以「戴帽子的女孩」為主角,讓十四張畫作在翻頁之間,有了共同的敘說主體。而此一主題,恰恰也忠實的呈現畫作年代的生活氛圍,那就是「戴帽子」。

 

原來,在1920年代,戴著帽子出入公共場合,是一種禮儀及教養的表現,男女皆是如此,就像《那時候,大家都戴帽子》(When Everybody Wore a Hat,遠流出版社,2007)一書所描繪的那樣。

 

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戴著帽子的年代,仍有戰爭的威脅,因此一般人民的生活,都是怎麼過著的呢?透過林滿秋接近兒童卻不低俗裝萌的文字,庶民的喜怒哀樂,具體呈現眼前。像是描寫女孩「穿上白衣、藍裙和黑皮鞋,戴上帽子,跟著媽媽上學去」(頁11)的模樣,或是令女孩開心的「拜完了神,逛市集。那裡有好多小攤子,去吃點東西吧!嗯,好香啊,每一樣看起來都好好吃喔!要吃什麼才好呢?」(頁23)都在細微處描寫了平民生活的樣貌!

 

觀察平民生活,其實才有機會看見一個民族的全貌──在陳澄波的畫裡和林滿秋的文字裡,我也重新回憶起自已的兒時午後,那個睡飽了午覺和阿嬤一起去田裡割菜抓蟲的午後;又或者是和爸爸一起走好遠的路去看一場二輪電影的飯後睡前時光。

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另一位值得推薦的本土繪本創作者是劉如桂。她的第一本繪本創作《劍獅出巡》是中國時報2008開卷好書獎最佳童書,同年也獲得好書大家讀年度最佳童書,因此其後的創作,總是令人期待。2010年的《劍獅擒魚》,三隻造型可愛的劍獅與太極黑魚、白魚的冒險之戰,讓人見識到了她的確是一位功力不凡的故事人──雖然出書速度不快,但是想要透過故事和圖畫,在孩子的心中種下文化小苖的決心和力氣,卻令人敬佩。

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劉如桂自言從小生活在充滿傳統民俗文化氛圍的環境中,長大後的第一本繪本創作,當然也就從中有了源源不絕的創作靈感。

 

這種說法,對於創作者來說,是幸福的!因為在小鎮裡成長的人萬萬千千,但是對於民俗傳統的感受能力,卻不是人人都能擁有的天賦。更進一步的,若能以強烈的喜愛及感受力做為基礎,透過創作,對讀者述說,當然有機會成為這些民俗傳說故事的最佳發聲人──而劉如桂的劍獅故事系列,早已成為許多孩子接觸劍獅、認識臺南、理解臺灣民俗傳統的最好起點了!

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2014年出版的《劍獅祈福》,依舊保留了她一貫的繪圖風格,讓小鎮生活和小鎮居民都像是平凡可親的家人。新加入的角色「福龜」,渾圓的模樣,搭配著有點迷糊卻又使命必達的個性,讓劍獅走出了平安鎮。似真亦假的故事,肯定會讓喜歡魔幻故事的讀者開心地看到許多熟悉的故事筆法;至於不熟悉奇幻風格的大小讀者,也不會感到唐突,可以感到安心又開心,因為這本書的故事看似奇幻,其實仍然與民間習俗傳說有密切的關連。

 

她把這些角色比喻為西方文學裡的「精靈」,她希望透過故事,讓臺灣民俗裡的「精靈」也能該更多讀者看見,進而感受其傳統的珍貴!

 

在這本書裡,她的確為自已許下的願望,做了很好的示範。於是我想起和她在臺南碰面時,她慢慢說話的樣子,我想慢工出細活的劉如桂,在未來,的確是位值得讀者期待的繪本創作者。

 

 


推薦書目

書名:《爸爸是海洋魚類生態學家》

文字作者:張東君

圖繪作者:陳維霖

出版:小魯文化,2013

 

書名:《戴帽子的女孩》

文字作者:林滿秋

圖繪作者:陳澄波

出版:典藏藝術家庭,2014

 

書名:《紅色在唱歌》

  文字作者:林世仁

  圖繪作者:陳澄波

  出版:典藏藝術家庭,2015

 

書名:《劍獅出巡》、《劍獅擒魚》、《劍獅祈福》

  文、圖作者:劉如桂

  出版:信誼基金出版社,2008、2010、2014

 


 

作者簡介

 

 

陳培瑜

 

在花蓮近海的小屋裡,創設了凱風卡瑪兒童書店,每天和繪本生活在一起,喜歡為大人和孩子說繪本的美好。書店於2013年暫停營業,目前暫居臺北。

 


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