小小書房

因為對書的愛情,我們存在

【每日一片】王榆鈞之《頹圮花園》

九月 9, 2014
小小書房


【詩歌、劇場以及後搖養大的小孩之回憶好貓之不保證每日一片】
(文很長噢不想看完的請直接拉到最後面買CD謝謝大家~~~)
六月初,夏天剛報到,陽光還顯得那麼可愛,熱度還不是那麼囂張,我們就在中山堂,見證了一座美麗而頹圮花園的復興,溫暖、浪漫、熾熱、迷醉,令人不可置信的感動。這感動,不單單只是來自音樂,而還有一部分,是來自於,現場的聽眾,有許多,都是跟著榆鈞的音樂一起成長的——從《凹》、《沙灘上的腳印》,到《頹圮花園》,因此,作為她的樂迷與朋友,對於每一次榆鈞在自己創作上的提昇與改變,大家的共鳴都很深。因為,那是源自於我們都愛的詩歌、劇場,以及樂團。
假如,有人因之稱為那是「文青」讀的詩、看的劇,聽的音樂,並因此敬而遠之,我會覺得非常、非常、非常的可惜。或許在某一個時間點,這些東西成為一種符碼,一種小眾之間的「流行」,但對我或者榆鈞的樂迷來說,那是遠遠更深而且來自於「愛」的東西。愛詩,愛紙頁、書本,愛劇場,愛音樂,一首歌,會真誠的為之落淚的情感。《凹》是榆鈞的第一張創作專輯,《沙灘上的腳印》是她為劇場所做的概念性的專輯配樂,《頹圮花園》則是新的嘗試,她合組了一個樂團,叫時間樂隊,在樂風、詞曲的呈現上,都跟過往有極大的不同。
但接下來我要講的,都跟這些專輯沒有關係。我要談的是,一個樂手,她是如何在將近十年的時光中,涵養了她自己,以及作為台灣創作樂手裡的一個不同的嘗試。


八年前小小剛開幕不久,後來我們來了一個晚班的工讀生,叫阿發,她非常有創造力,才剛結束一段旅程回到台灣,還沒有決定未來要做什麼。她做設計,善良的窩在一間小書店裡,把書店當作自己的來打理,自創一些奇妙的飲料,跟所有的客人聊她喜歡的音樂,分享她愛的詩歌,小說。深夜關店後,她在店裡寫小說,寫著寫著,有一天,她跟我說,她想要去西藏。後來,她也真的去了,回來出了一本《二十九頁書》,完全是阿發風格的東西,敏感、脆弱,容易被世界感動,也容易被世界所傷。
那段期間,深夜,也會有一個大女孩背著大大的吉他,來看書、買詩集,收完店,在店門口一起抽捲煙,聊天。聊她的生活,聊她的煩惱,她還是學生,做劇場配樂,寫一些歌,後來,她開始會去一些我們熟知的地方演出,懷抱著緊張的心情出了第一張專輯,阿發在那時跟她已經成了好朋友,負責她往後每一張CD的設計。
對我來說,榆鈞跟阿發,一直都是當年,她們到小小一起來演出時,像孩子般開心地唱著榆鈞以谷川俊太郎詩《牧歌》的那個樣子。雖然,我知道,她們的生命都已經比過往更為堅強,更能夠面對世界的現實與理想的衝撞,但本質上,她們也都未曾改變過。阿發幾年前在寶藏巖開了「尖蚪」,一樣有許多她自創的神奇料理,放一些難得要命的電影,現在她因為帕拉贊諾夫(電影導演)的啓發,去了亞美尼亞,而榆鈞,則去了法國,跟阿多尼斯學詩歌。
你知道,身為一個創作者,最重要的事情就是在這裡了。她們因為渴求,所以出發去尋找、學習,在這個歷程裡,跟原有自己所擁有的文化衝撞、擠壓,融合,再產出下一階段的作品。從榆鈞的作品來看,即便樂迷沒有一起參與過她的生命歷程,也能夠聽到這些年來,榆鈞在音樂上的累積與前進。
我自己是後搖滾的信徒,我相信榆鈞也是。因此,榆鈞音樂裡的吉他音牆跟編曲是讓我非常安心的元素。但對於熟悉流行樂曲的聽眾來說,那確實也可能是一道牆,非常可惜地阻隔了你去接近一個極好的台灣創作樂手。因而,推薦給入門讀者&聽眾的專輯,是她為飛人集社劇團的戲《初生》所做的專輯配樂。《初生》這張專輯還附一個雙語(法、中)繪本,描述一個不可思議美麗的出生故事,文字由周蓉詩所寫,Herbéra Ghislaine繪製,是一齣親子可以共賞的戲,當然,音樂也是,你會在其中找到驚喜。
另外一個入門專輯,是今年才剛出的《頹圮花園》。將詩譜曲,對榆鈞來說並不陌生。早在多年前的詩歌節,她就曾經譜過鴻鴻寫給樂生的詩,以及夏宇的〈擁抱〉,至今,還有人為了這些歌,在找詩歌節的這張合輯。《頹圮花園》裡,有吳俞萱的〈火的肋骨──寫給Frida Kahlo〉、〈假面遊行〉,李格弟〈瘋又清醒整個不相信〉、顧城〈許多時間,像煙〉、鴻鴻〈立陶宛的姑娘〉、辛波絲卡〈在一顆小星星底下〉,非常少見的大編制樂團,根據不同的歌曲需求,分別用上了古典吉他、電吉他、民謠吉他、低音提琴、單簧管、爵士鼓、手風琴、小號、貝斯、烏德琴、小提琴、Keyboard,各式的打擊樂器。
那一個晚上,我們見證了,每一首歌都像深夜裡緩緩綻放的花,帶來了風,海來了,帶來了小舟,我們一同去了遠方的一座小島,目睹一座古老花園的復活,把那些奇異的景象封存在我們的記憶裡,在那裡,花園永不頹圮。

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